Erzählungen eines Nachbarn / Grüner Tee mit Reis ( Yasujiro Ozu - Volume Two - 2-DVD Set ) ( The Record of a Tenement Gentleman / Flavor of Green Tea Over Rice ) ( Nagaya shinshiroku / Ochazuke no aji )

Erzählungen eines Nachbarn / Grüner Tee mit Reis ( Yasujiro Ozu - Volume Two - 2-DVD Set ) (DVD) (*)

Out of Stock

Ursprünglicher Titel: The Record of a Tenement Gentleman / Flavor of Green Tea Over Rice
Wechselnder Titel: Nagaya shinshiroku / Ochazuke no aji
Englischer Titel: Yasujiro Ozu - Volume Two - 2-DVD Set
Aussortiertes, konkurriertes oder zugesprochenes a:
Andere Film-Festival-Preise

Ton und Untertitel:
Englisch ( Subtitles )
Japanisch ( Mono )

Product Ursprung/Format:
United Kingdom ( PAL/Region 2 )

Laufzeit:
186 min

Längenverhältnis:
Fullscreen

Bonusmaterial:
Satz 2-DVD
Wechselwirkendes Menü
Szene Zugang
Schwarz und Weiß

Film innen gefilmet und produziert:
Japan ( Indien, Östliche Asien )

Vorbei Verwiesen:
Yasujiro Ozu

Vorbei Geschrieben:
Tadao Ikeda
Yasujiro Ozu
Kôgo Noda

Schauspieler:
Chouko Iida ..... Tané
Hohi Aoki ..... Kohei
Eitarô Ozawa ..... Father
Mitsuko Yoshikawa ..... Kikuko
Reikichi Kawamura ..... Tamekichi
Hideko Mimura ..... Okiku
Chishu Ryu ..... Tashiro
Takeshi Sakamoto ..... Kawayoshi
Eiko Takamatsu ..... Tome
Taiji Tonoyama ..... Photographer
Shin Saburi ..... Mokichi Satake
Michiyo Kogure ..... Taeko Satake
Koji Tsuruta ..... Noboru Okada
Chikage Awashima ..... Aya Amamiya
Keiko Tsushima ..... Setsuko Yamauchi
Eijirô Yanagi ..... Yamauchi
Kuniko Miyake ..... Chizu Yamauchi
Koji Shitara ..... Koji Yamauchi
Chishu Ryu ..... Sadao Hirayama
Yûko Mochizuki ..... Shige
Hisao Toake ..... Toichiro Amamiya
Matsuko Shiga

Synopsis:

Erzählungen eines Nachbarn:
In einer Slumgegend Nachkriegs-Japans wird eine Frau gedrängt, ein Kind zu pflegen, das seinen Vater nicht mehr finden kann. Aus der ursprünglichen Ablehnung entwickeln sich allmählich Zuneigung und Liebe. Als der wiederaufgetauchte Vater das Kind mitnimmt, entschließt sich die Frau zu einer Adoption. Spröde und verhalten erzählt, eindrucksvoll in Milieu- und Charakterzeichnung.

Grüner Tee mit Reis:
Ein Film höchst eleganter Gewichtsverlagerungen. Er beginnt als Komödie einer hoffnungslos gescheiterten Ehe, führt die Frau vor im Kreis ihrer Freundinnen, die sich, mit Lug und Skrupellosigkeit, aus dem Ehealltag davonstehlen, in einen Badeort. Mokichi, der Ehemann, scheint im besten Fall desinteressiert, spricht wenig, geht seinen eigenen Interessen nach: man sieht ihn an seinem Schreibtisch, lesend, in einem Wörterbuch nachschlagend. Indem er wenig von ihm zeigt, scheint der Film erst einmal auf der Seite der Frau, die freilich mehr als rüde ist: Herr Dummkopf nennt sie ihren Mann Mokichi, ein ums andere Mal. Unmerklich fällt der Fokus anderswohin: auf Setsuko, die zunächst einmal nichts als naiv erscheint, die Nichte Taekos, der Ehefrau. In einer ersten Szene wird sie gewarnt: die Ehe ist die Hölle, du kannst nicht mehr tun und lassen, was du willst. Die Lektion scheint sie gelernt zu haben: Man findet einen Mann für sie, im Theater soll sie ihn kennenlernen. Wir sehen kein einziges Bild von der Bühne und wir sehen auch sie nicht: nur den designierten Ehemann und die Tante, ihren Kopf verrenkend, Ausschau haltend, Setsuko taucht nicht auf. Stattdessen: Sie ist im Pachinko, mit ihrem Onkel und dessen Protegé, aus den Vorhaltungen macht sie sich nichts. Eine Szene später. Taeko fordert ihren Mann auf, die Nichte zu schelten. Er tut es, nicht sehr gerne, deutlich wird die Solidarität zwischen den beiden. In brutaler Offenheit meint er kurz darauf: Vielleicht ist es gut so, es könnte enden wie bei uns. Viel mehr als von Ozu gewohnt gibt es hier leise Kamerafahrten, auf die Personen zu, vor allem auf ihn, im Haus, aber auch im Büro, sein Schreibtisch. Nicht als Zoom (es folgt dann über Zwischengründe hinweg der Sprung in die Halbnahe), sondern als sanfteste Annäherung. Es ist, der Seltenheit wegen, jede Bewegung der Kamera in den späteren Ozu-Filmen bewegend - nicht im Auto, nicht am Zug als Mitnahme diegetischer Bewegung -, sondern als vorsichtige Stellung-Nahme zu den Figuren. Zumal es die Bewegung des Blicks ist, metaphorisch gesprochen, der immer einer der des Näherkommens ist - als Distanzreduktion, nicht, nie und nimmer, als Aufdringlichkeit. Die Regel bleibt, hier vielleicht entschiedener noch als sonst, der Schutzraum: Zwischen der Kamera und der Figur vermitteln Wände, eine, zwei, drei, vor der Figur, dahinter: es ist, als sollte sie durch eine Haut aus Raum vor dem Zudringen des Blicks, auch der psychologischen Deutung bewahrt bleiben. Nicht nur die Wände, auch Gegenstände im Vordergrund bieten, in beinahe jeder Einstellung zunächst einen Wall aus Materialität. Erst wenn der Abstand bestimmt ist, erfolgt der Sprung in die amerikanische Einstellung (niemals gibt es Großaufnahmen), im Schuss und Gegenschuss des Dialogs aber immer noch um das winzige sich leicht verfehlender Blicklinien distanziert. Von Setsukos Geschichte verlagert sich der Schwerpunkt beinahe unmerklich zurück auf die der Ehe. Aus Taekos Blicken spricht der Hass, sie macht sich davon, unangekündigt. Und ihn schickt sein Chef nach Uruguay, er sendet ein Telegramm, am Flughafen Setsuko und sein Protegé (wir ahnen schon, worauf das mit den beiden hinausläuft), die Schwester seiner Frau: Taeko aber trifft nicht rechtzeitig ein, das Flugzeug hebt ab, das könnte das Ende sein. Ozu aber gönnt den beiden eine letzte Chance. Das Flugzeug kehrt um, ein Problem am Triebwerk, Mokichi und Taeko sehen sich unerwartet doch noch wieder. Was folgt, gehört zum Zartesten bei Ozu: vorsichtig nähert sie sich ihm, nähert er sich ihr (es ist dies die Bewegung des Films): im offenkundig neutralsten Raum des Hauses, der Küche, in der sie sich beide nicht auskennen, finden sie, erstmals, zueinander. Sie suchen sich Essensreste zusammen, er insistiert auf seinem Lieblingsgericht, grüner Tee auf Reis. Gemeinsam am Tisch. Taeko sieht ihren Mann wie das erste Mal: er liebt das Einfache, Vertraute, erlebt ihre Ansprüche als Überforderung. Tränen in ihren Augen, er ist gerührt und das war's. Am nächsten Tag erzählt sie, als hätte sie eine Bekehrung erfahren, ihren Freundinnen davon. Dasselbe, als Beginn einer mehr versprechenden Ehe, folgt als burlesker Epilog zwischen Setsuko und dem Mann, den sie heiraten wird: sie entzieht sich, spielerisch, sie jagen sich, verschwinden, die Kamera folgt nur sehr, sehr zögerlich, in der Ferne.

Diesen Artikel haben wir am Samstag, 04. April 2009 in unseren Katalog aufgenommen.

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